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蔡依林Myself艱難的自我探索著

2019年06月05日 栏目:法律

一年只等这一张,对于某些人来说的确是。从专辑名称和日期的一变再变,从性感话题的MV,从专辑也开始玩概念,可以看出每每蔡依林出专辑话题会有多么

  一年只等这一张,对于某些人来说的确是。从专辑名称和日期的一变再变,从性感话题的MV,从专辑也开始玩概念,可以看出每每蔡依林出专辑话题会有多么的高。当然每次的重点似乎也不再音乐本身上。即便是Myself开始玩起时下的概念元素,虽然在专辑整体性上远远胜过《花蝴蝶》,但是专辑中却没有一首歌来的 你是花花世界里的花花蝴蝶 有印象。

  现在华语乐坛或是整个乐坛的硬伤是好曲难求。于是你就可以在专辑中感受到在编曲方面一次一次华丽的升级,各种元素走一遍过场,从东方到西方,从古典到前卫,不得不说佩服这功夫下得多深,可是这样歌者的灵魂却被毫无留情的淹没了。虽然同样玩起时下的电子,可是Jolin不是Lady Gaga,只是在那里苍白的唱着而已。纵然间怀念起72变时期的青涩向成熟的转变,即便是环球时期的懵懂少女,情怀赤裸裸的可感。就连有着争议的舞娘,也依然可以感受到那份倔强。只是现在呢,我有点随着Jolin的自我探索有些迷失了罢了。

  單曲:《玩愛之徒》

  这首歌可以说是专辑的一个标杆,比起《美人计》的尝试,显然在编曲,人声,情绪上都达到了一个很好的统一,极尽各种元素的优点。低吟慢速的舞曲,展现着Jolin冷艳的性感魅力,也展示着其女性的坚定。这是Jolin多年来对舞曲演绎的集大成,比起花花蝴蝶的苍白的脱变,这首歌在层次上已经生出。而这种欧陆舞曲的风格其纯粹性,在华语乐坛也是少见。至少在自我探索的过程中,是勇敢的一步。

  作曲:空缺

  缺乏好曲,是这张所谓概念专辑下隐藏的巨大软肋。即便所谓R B尝试的《无言以对》也是在编曲上下了功夫,可是这样的歌萧亚轩有一大把。传统的慢放方面,《小伤口》和《解散爱》也在无力的重复着过去的模式于现在的模式,而且还凸显着Jolin在慢歌声线上的弱点。至于快歌,只沉浸在编曲的华丽中了。

  作词:《小伤口》

  与曲同样的问题,因为主题是舞曲专辑,所以在词作方面也少了深度。快歌是如此,慢歌其实词也不出彩。虽然在曲的安排上jolin并不占优势。但是这首歌的词所传达的情感,还是多少更贴近她的本色。一种女生那种释然的痛,但又不得不坚强,各种纠结跃然纸上。

  编曲:《七上八下》

  小安这些年给女歌手的作品越来越老练与别致。在编曲上,相同的节奏古典贯穿着歌曲的始终。古典与现代的元素并存,中西方的质感交互呼应着,带出了几分异域的影子,从某种程度上是《舞娘》编曲的翻版,只不过是服务着专辑的概念。在《玩爱之徒》行成一冷一热的呼应。

  推荐曲目

  除了上述几曲外,还推荐《黑发尤物》,复古Disco夹杂的节奏强而有力,很好的展现这首歌女权主义的特质。《美人计》的编曲倒是和《玩爱之徒》有着一样的前卫感,只是中文的rap怎么让我觉得这个歌很怪异。还有就是《派大星》的party氛围倒不错,有着十足的跃动感。

  专辑分数:3.8

  在这年头人人都喜欢玩概念,当概念只是一个噱头,也就失去其内涵。就好比这张专辑5首的interlude,看不出一点特别之处,而那些所谓的背景os也好,音乐也好,反而会有一种让人感觉是因为了概念而特意加上去的。反而说你要做舞曲,倒不如来一个non-stop的过场会显得更专业些。所以不是说完了概念专辑就会别致。

  但是不得不说,这张专辑在整体性上超过了花蝴蝶,甚至特务J。但是对于这样一个天后来说,空乏的曲和词无疑让这张专辑显得很不饱满。因为这样的尝试不一定就会成功,就好比上一张的《大丈夫》,至少在流行度上还是胜过《美人计》的。但是这就是转型的痛苦之处,而就算所谓jolin全程参与专辑走向的也好,也还是逊于她对舞曲的诠释。

  或许跟陈泽杉搭档太久的缘故,对于形式和气势的追求远远大过于对于本质的需求,这在舞娘后时代已经愈发明显。而无论编曲怎样华丽,唱歌重要的还是神的传递,那现如今至少已经感受不到一个体力和血肉的Jolin。

  自我探索值得肯定,但是必然艰难。或许,是该换种模式,换个人合作的时候了。

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